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课件网) 我 上 春 山 约 你 来 见 “二月天杨柳醉春烟/三月三来山青草漫漫/最美是人间四月的天/一江春水绿如蓝/春色闹人那不得眠/春雨涨满池塘唤睡莲……” 主讲人：XXX 时 间：XXX 春天 待到春花烂漫时 踏遍春山不思还 目录 歌里的民族风 歌里的古诗意 我上春山 约你来见 第一部分 第二部分 第三部分 春天 歌里的民族风 第 一 部 分 “二月天杨柳醉春烟/三月三来山青草漫漫/最美是人间四月的天/一江春水绿如蓝/春色闹人那不得眠/春雨涨满池塘唤睡莲……” 待到春花烂漫时 踏遍春山不思还 对音乐人张超来说，《上春山》不是他的第一首国民级爆曲。他也是《自由飞翔》《最炫民族风》《奢香夫人》《荷塘月色》等一系列作品的词曲作者，尤其擅长用流行乐的方式诠释“民族风”，业内人称“神曲教父”。 早在十余年前，就有音乐学者撰文分析他的作曲技术。近日，张超在接受南都记者采访时笑称，他自己倒是从来没有总结过。谱曲的过程，就是一次freestyle（即兴发挥），不会考虑它要符合怎样的风格：“我就是内心想写这么一个东西；觉得我拿着这个题材，就应该这样处理……” 这种难以言传的“感觉”，背后是专注而广泛的积累。张超热爱民歌，“各个地方的民歌我都很喜欢，天天听，也喜欢去琢磨这里面的事儿。”与此同时，常居贵州、并在此设立音乐工作室的他，经常到少数民族聚居的大山深处采风，与当地人同吃共住。 “山里面跟平原地区不一样，隔一座山就是一个世界，可能方言、各方面习俗都不同，所以，我们每次去山里采风，捕获到的信息量是很大的。”张超说，贵州的山，他走不完，也写不厌，“我写的很多歌里都带‘山’，比如《奢香夫人》里的‘乌蒙山连着山外山’，然后今年又是《上春山》……” 在张超看来，民间流淌出的音乐优美动人，自己生活在这片土地上，耳濡目染，受到无数启迪。去年10月，他应邀创作新歌《上春山》时，也自然而然地融入了贵州当地少数民族民歌、民间音乐的元素。 他用通俗的比喻介绍：“每一个地区的音乐，都有它的‘基因’。如果我们把这个‘基因’提炼出来，在此基础上再做一些拓展，大家听起来会觉得，哦，这就是我们所熟悉的‘民族风’，这就是我们所熟悉的那个地方的味道。” 贵州少数民族想唱就唱、面对天地随心而歌的状态，也让张超感悟出，何为音乐的“本真”。他说道：“一首歌的旋律越真实、越真诚，就越能打动人，不要写得过于复杂、笼统；其二就是‘好听、好唱、好记’，这也是我一直秉持的。《上春山》的创作也是如此。” 歌里的古诗意 第 二 部 分 “二月天杨柳醉春烟/三月三来山青草漫漫/最美是人间四月的天/一江春水绿如蓝/春色闹人那不得眠/春雨涨满池塘唤睡莲……” 待到春花烂漫时 踏遍春山不思还 《上春山》的歌词，是一次对古典诗词的致敬之旅。歌词巧妙地融入了古诗词的元素。 二月天杨柳醉春烟 草长莺飞二月天，拂提杨柳醉春烟 ———清 高鼎《村居》 三月三来山青草漫漫 三月春草青，元谋不可行。 ———明 杨慎《元谋县歌》 苏溪亭上草漫漫， 谁倚东风十二阑。 ———唐 戴叔伦 苏溪亭 《 》 最美是人间四月的天 你是爱，是暖，是希望，你是人间四月天。 ———林徽因《你是人间四月天》 一江春水绿如蓝 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 ———唐 白居易《忆江南》 春雨涨满池塘唤睡莲 要遣秋风开菡萏， 急须春雨涨池塘。 ———宋 虞俦 南坡杂诗 春色闹人那不得眠 春色恼人不得眠， 月移花影上栏杆。 ———宋 王安石 春夜 《 》 《 》 春风得意正少年 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 ———唐 孟郊《登科后》 春花儿开遍呢喃的燕 春去犹开花烂漫，楼深惯听燕呢喃。 ———清 许传霈《海陵四咏》 山上儿童 ... ...
