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课件网) （新教材）浙美七上第2课 烽火岁月中的木刻 中国版画实现了从复刻到创作的转变，既吸收外国良规，又继承民族传统，最终在20世纪30年代成长为表现中国现代社会魂魄的大众艺术。 1938年，马达《保卫我们的祖国》 在鲁迅的倡导与支持下，青年木刻家们捏刀向木，直刻下去，使人民成为画作中的主人。 1932年 胡一川《到前线去》 实际上，1931年至1945年，十四载中国人民抗日战争的烽火岁月，也正是中国新兴木刻艺术经鲁迅之手播下种子、萌芽抽枝，在血雨腥风中茁壮成长、蔚然成林的发展历程。 实际上，1931年至1945年，十四载中国人民抗日战争的烽火岁月，也正是中国新兴木刻艺术经鲁迅之手播下种子、萌芽抽枝，在血雨腥风中茁壮成长、蔚然成林的发展历程。 1930年代后期，李桦《流亡》 新兴木刻版画是中国现代美术史上的光辉篇章，在烽火岁月中曾发挥过独特的作用。 当时一群北平的大学生不谋而合。他们和你们一样年轻，也被新兴木刻的‘现实意义’打动，真的组建了一个社团，一起学习木刻、创作作品，还把作品拿到街头、学校去展览 ——— 这个社团，就是 1929 年成立的‘一八艺社’。” 新兴木刻 一八艺社 (鲁迅艺术学院) 两者的关联 理念：为人生、为大众 行动：组织学生创作、展览 一八艺社把 “抽象理念” 变成了 “具体作品” 推动者：鲁迅 追随者：北平艺专学生（一八艺社成员） 一八艺社是最早响应鲁迅号召的青年艺术团体 特点：反映现实、有战斗性 作品：刻画底层生活（如《纤夫》）、批判社会 一八艺社的作品完全符合新兴木刻的 “现实属性” ‘新兴木刻’是鲁迅想种的‘一棵树’，这节课的‘一八艺社’，就是最早帮这棵树‘浇水、施肥’的人 ——— 他们用自己的作品，让更多人看到了这棵树的力量。 1938年4月10日，鲁迅艺术学院（简称“鲁艺”）在延安正式成立。 彦涵 华山 胡一川 罗工柳 李桦、江丰、古元、彦涵、力群、胡一川等一大批木刻家是20世纪上半叶烽火岁月中木刻版画的领导者和主将。 延安鲁艺便派出“木刻工作团”，与敌人开展年画战。一幅幅记录抗战景象的版画，用真相狠狠扎向敌人！ 当年，日本侵略者除了使用武力，还在占领区利用中国民间传统绘画，给老百姓洗脑，妄图美化侵略行径。 特殊的抗日队伍！ 刻刀作枪坚决抗日 1940年的北方农历小年,当几千张套色新年画 出现在太行山抗日根据地一处集市上时, 瞬间便“火了起来”,这些由鲁艺木刻工作团创作的新年画,风格新颖，充满民族气节,很快被买年货的老乡抢购一空 鲁艺木刻工作团刻制印刷的年画 这是两幅抗战时期版画家彦涵创作的彩色木刻年画，现藏于中国美术馆。 两幅年画一左一右，正适合贴在老百姓家的大门上，画面中八路军战士的威武英姿，以及反映出的抗战必胜的信念，仍彰显着鼓舞人心的力量。 《军民合作 抗战胜利》 怒吼吧！中国 黑白木刻 1935李桦 27.5cmX18.7cm 在画面中我们看到一个被蒙上双眼，近乎全身赤裸，单膝跪地，捆在木桩上的国人同胞。他竭尽全力，扭曲身体，挣脱束缚，努力张开的双手拾起掉落在一旁的匕首。 内 容 怒吼吧！中国 黑白木刻 1935李桦 27.5cmX18.7cm 在画面中我们看到一个被蒙上双眼，近乎全身赤裸，单膝跪地，捆在木桩上的国人同胞。他竭尽全力，扭曲身体，挣脱束缚，努力张开的双手拾起掉落在一旁的匕首。 艺术特色 起来，饥寒交迫的奴隶 黑白木刻 1947李桦 19. 5cmX27.4cm中国美术馆 观察这些版画作品，描述画面的人物和场景并说说自己的感受。 画面刻画了一群手持刀枪和长矛的人们呐喊着从四面八方汇合而来，越过高坡向前冲去，犹如洪流奔泻，势不可挡。 内 容 作品立意深刻鲜明，线条刻画有力，采用黑与白的对比、人物动势和线型节奏的同向处 ... ...
