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课件网) 芥子园里寻丹青 授课人 二单元第3课 （苏少版）八年级 下 《芥子园画谱》的前世今生 “三远法”与山水画的空间营造 松柏画法与“四君子”的品格 花鸟白描技法初探 临摹与创意表达 李渔 (1611-1680) 明末清初文学家、戏曲家。芥子园是他在南京夫子庙秦淮风光带的宅第，也是他晚年著书立说之地。 思考与互动 你对李渔有哪些了解？作为一代名士，他为什么要亲自倡导编撰一本绘画教科书？ 课程导入：你听说过“芥子园”吗？ 编绘始末 又称《芥子园画传》，由李渔倡编，沈心友主持，王氏兄弟（王概、王著、王臬）具体编绘。 历史地位 清代重要的绘画技法图谱，系统总结前人经验，是中国绘画史上极具权威性的总结性著作。 深远影响 问世300余年来被多次重印增补，被千万画家后学奉为圭臬，对传统绘画技法传承影响深远。 画谱溯源：《芥子园画谱》的前世今生 “左边两幅画的内容都是富春山居，但意境却不太相同呢！” “你说得对。我们要先理解画谱，才能去学习画谱。” 核心观点：理解与再创造 摹仿不是简单的复制，而是理解原作精神、掌握绘画规律的重要途径。通过摹仿，我们不仅是在学习技法，更是在与古人对话，理解他们的创作思想，这是一个从学习到再创造的升华过程。 摹仿是一种理解的方式 黄公望：元四家之首 元代著名画家，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。其山水画风格简远淡逸，对后世画坛影响深远。 《富春山居图》：山水画巅峰 黄公望耗时七年完成的代表作，描绘富春江两岸数百里秀丽景色。笔墨苍劲，意境深远，被誉为“画中之兰亭”。 名家与名作：黄公望与《富春山居图》 01 《芥子园画谱》的前世今生 “三远法”出自北宋郭熙的《林泉高致》，是中国山水画中表现空间的经典方法。 高远 · 自山下而仰山巅 采用仰视角度，如同从山脚望向山顶，极力表现山峰的巍峨高耸与险峻气势。 深远 · 自山前而窥山后 采用纵深视角，如同站在山前窥视山后，层层叠叠，表现山谷的幽深与神秘感。 平远 · 自近山而望远山 采用平视或俯视角度，如同从近处望向远方，展现开阔的视野与宁静致远的意境。 山有“三远” ———松柏画法与“四君子”的品格 02 草木之魂 马远与“马一角” 南宋著名画家，“南宋四家”之一。其画松极具特色，构图简练，世称“马一角”。 瘦硬松：铁骨铮铮 用笔刚劲，如同曲折的铁杆，线条硬朗，充分表现了松树坚韧不拔的品格。 破笔松：苍劲古拙 运用破碎、飞白的笔触画松针，显得苍劲古拙，笔触灵活多变，最有情态。 松柏法：马远的松树 梅 · 傲骨 傲霜斗雪，象征坚韧不拔的品格。 兰 · 幽芳 幽谷飘香，象征高洁淡雅的情操。 竹 · 虚心 虚心有节，象征正直谦虚的胸怀。 菊 · 淡泊 凌霜盛开，象征淡泊名利的品格。 “四君子”：梅兰竹菊 ——— 花鸟白描技法初探 03 翎羽之美 白描技法：线条的艺术 白描以单纯线条勾勒物象，不施丹青。要求线条精准流畅，通过提按顿挫表现出翎毛的形态与质感，是花鸟画的基础。 百态千姿：生动传神 画谱中细致描绘了踏枝、昂首、侧翻、回头等多种姿态。虽无设色，却能通过线条变化，使鸟儿跃然纸上，栩栩如生。 名家传承：明代林良 明代著名花鸟画家林良，其白描技法造诣极高，笔墨简练而神态逼真，对后世的花鸟画发展产生了深远影响。 栩栩如生翎毛枝 花鸟白描临摹习作 线条流畅，形态生动，准确捕捉了鸟儿的动态特征。 《海鸟图》临摹 该作品线条运用流畅自然，对海鸟的体态结构把握准确，羽毛的层次感表现得当，展现了扎实的白描功底。 仿林良风格《杏子双鸟》 此作模仿林良的写意花鸟风格，笔墨简练而不失法度，较好地掌握了白描技法中“骨法用笔”的精髓，意境清雅。 综合点评 这些同学通过认真 ... ...
