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课件网) 曲 尽 其 妙 中-国-戏-曲-之-美 中国戏曲起源于上古时期的原始歌舞，但是成长和发育阶段比较缓慢，经历了先秦，秦汉，魏晋南北朝，隋唐，宋元才形成比较成熟的戏曲艺术。 千年文化的魅力 世界非物质文化的遗产 戏曲 千年文化的魅力 世界非物质文化的遗产 戏曲 01 历史起源 目 录 02 艺术特色 03 文化价值 04 现代传承 千年文化的魅力 世界非物质文化的遗产 戏曲 第一节 历史起源 中国戏曲起源于上古时期的原始歌舞，但是成长和发育阶段比较缓慢，经历了先秦，秦汉，魏晋南北朝，隋唐，宋元才形成比较成熟的戏曲艺术。 历史起源 中国戏曲起源于上古时期的原始歌舞，但是成长和发育阶段比较缓慢，经历了先秦，秦汉，魏晋南北朝，隋唐，宋元才形成比较成熟的戏曲艺术。 01 在先秦，有了皇帝专门用于祭祀庙堂的雅乐和由巫觋扮演的巫歌巫舞。《大武》作为宫廷雅乐，歌颂周武王罚纣的英勇表现，从原始仪式中的娱神转向了娱人，人成为了表演的对象。同时演出用队列的变化表现战争的宏大场面，是戏曲虚拟化，程式化的开端。 02 在巫歌巫舞《九歌》中，巫觋直接扮演神灵，表现故事内容。从宗教的祭祀开始转化为宗教剧。演员不仅扮演神灵而且从中模拟情感传递情感，以对唱和独唱的形式传递给观众。 03 千年文化的魅力 世界非物质文化的遗产 戏曲 第二节 艺术特色 中国戏曲起源于上古时期的原始歌舞，但是成长和发育阶段比较缓慢，经历了先秦，秦汉，魏晋南北朝，隋唐，宋元才形成比较成熟的戏曲艺术。 艺术特色 京剧老生行当的演唱有哪些特色？ 京剧老生演唱运用大嗓（又叫真嗓或本嗓），鼻、口、胸等共鸣腔的运用注意位置居中，气息运用也注意控制有度、沉着而流畅，形成纯正、悠远的音色及演唱意蕴，借以体现这一行扮演的人物所具有的含蓄、沉稳的性格特征。 京剧小生行当的演唱有哪些特色？ 京剧小生演唱运用小嗓（又叫假嗓或二本嗓），并混合适当的大嗓，形成真假嗓结合的发音方式，音色比较尖、细、高。突出峻拔向上、刚劲有力的气势，气息运用则具有较强的冲击力度，借以表现人物刚劲、英武、潇洒、风流等性格特点。 京剧艺术特色 艺术特色 京剧艺术特色 京剧青衣行当的演唱有哪些特色？ 京剧青衣的演唱，是由男旦创造出来的一套运用小嗓发音的完整方式，鼻、口、胸等共鸣腔的运用与老生近似，比较注意位置居中，气息运用也注意控制有度、沉着而流畅，形成纯正、圆润的音色，借以体现这一行当扮演的人物所具有的端庄、含蓄的性格特征。 京剧花旦行当的演唱有哪些特色？ 京剧花旦演唱用小嗓，嗓音要求清脆、透亮，显现人物生动、灵巧的性格特点。 京剧老旦行当的演唱有哪些特色？ 京剧老旦扮演生理机能处于衰退阶段的老年女性，因而演唱用大嗓，嗓音要求苍劲、挺拔，借以显现人物顽强的精神和衰而不退气势。 艺术特色 京剧艺术特色 京剧花脸行当的演唱有哪些特色？ 京剧花脸演唱用大嗓，嗓音要求洪亮、宽阔，鼻、口、胸等共鸣腔的运用具有明显的扩张趋势，气息运用显示出超常的强度，强化出粗壮、浑厚、磅礴的演唱气势，借以体现出人物爱恨鲜明、大开大阖的粗线条的性格特征。 京剧丑行演唱时用大嗓。但这一行以往演唱机会比较少，也不像其他行当那样具备自己专有的唱腔系统，所以，一般都是夸张的学用老生或老旦的唱腔来演唱。当代新编京剧《徐九经升官记》中，出现了由丑行演唱的篇幅不小的唱段。 艺术特色 京剧艺术特色 京剧丑行的演唱有哪些特色？ 演绎特征:传神写意 艺术特色 戏曲注重故事性和人物刻画，但是往往采用感物言志，抒情诗的方式处理题材，崇尚诗性。不追求表现对象外在形态的逼真，致力于表现创作主体对事件和人物的内心感受。 01 戏曲的文本创 ... ...
