2026 届合肥八中高三下学期语文阶段性检测四 一、现代文阅读（35 分） （一）现代文阅读 1（本题共 5 小题， 19 分） 阅读下面的文字，完成下面小题。 材料一： 我同几位艺术家交谈过，问当前文艺最突出的问题是什么，他们不约而同地说了两个字：浮躁。一些人觉得，为一部作品反复打磨，不能及时兑换成实用价值，或者说不能及时兑换成人民币，不值得，也不划算。这样的态度， 不仅会误导创作，而且会使低俗作品大行其道，造成劣币驱逐良币现象。人类文艺发展史表明， 急功近利，竭泽而渔，粗制滥造，不仅是对文艺的一种伤害，也是对社会精神生活的一种伤害。低俗不是通俗，欲望不代表希望，单纯感官娱乐不等于精神快乐。文艺要赢得人民认可， 花拳绣腿不行，投机取巧不行，沽名钓誉不行，自我炒作不行，“ 大花轿，人抬人”也不行。 精品之所以“精”，就在于其思想精深、艺术精湛、制作精良。 “ 充实之谓美，充实而有光辉之谓大。”古往今来，文艺巨制无不是厚积薄发的结晶，文艺魅力无不是内在充实的显现。凡是传世之作、千古名篇， 必然是笃定恒心、倾注心血的作品。福楼拜说， 写《包法利夫人》“有一页就写了 5 天” ，“客店这一节也许得写 3 个月”。曹雪芹写《红楼梦》“披阅十载，增删五次”。正是有了这种孜孜以求、精益求精的精神，好的文艺作品才能打造出来。 “取法于上，仅得其中；取法于中，故为其下。”有容乃大、无欲则刚，淡泊明志、宁静致远。大凡伟大的作家艺术家， 都有一个渐进、渐悟、渐成的过程。文艺工作者要志存高远，就要有“ 望尽天涯路” 的追求，耐得住“ 昨夜西风凋碧树” 的清冷和“独上高楼” 的寂寞，即便是“衣带渐宽”也“ 终不悔” ，即便是“人憔悴”也心甘情愿，最后达到“众里寻他千百度”，“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处” 的领悟。 （节选自习近平《在文艺工作座谈会上的讲话》）材料二： 故事是文艺作品的根基，它通过情感共振构建起作品的深层引力，将人类共通的生命体验结成艺术晶体。叙事的本质在于将碎片化的事件与经验整合为有机的整体， 赋予个体或群体以一种连贯性与方向性。因此， 对于叙事性文艺作品来说，叙事的完整性关乎文本意义的生成与生命意义的熔铸。 但在深度媒介化的短视频时代，故事的数量前所未有地繁盛，故事的讲述方式却日趋 试卷第 1 页，共 11 页 单一。这是因为在深度媒介化的语境下，故事更倾向于被处理为数字信息，而非叙事艺术。数字信息追求直接、透明、即时反馈， 而叙事艺术强调含蓄、多义、意味深长。数字平台需要争夺时长，其本质上是在争夺用户的注意力。在这种数字化语境下， 信息畅通性先于叙事多样性。以近年流行的微短剧为例， 许多作品里，人物是歇斯底里式的，节奏是急不可待的，反转是层出不穷的。传统叙事中不可或缺的沉默、留白与歧义， 在流量暴政下被碾磨成无限光滑的信息流。故事没有停顿， 人物只能扁平，结构惟有从简，视角无法繁复。这些作品的火爆，主要得益于 2020 年以来这一叙事样式进入了以投流分销、算法分发与平台运行为核心的新阶段，拥有流量资源的分发者扮演核心角色，数据平台获得了调配故事生产与分配的能力，故事作者不过是这一生产流通环节中的一环，按部就班地炮制出符合其运转逻辑的故事产品。 （摘编自李宁《深度媒介化时代的故事危机》）材料三： 近期，李子柒的视频更多呈现手工劳作的内容。这些视频往往记录某一完整连贯的手工劳作过程，以制作柜门“雕漆隐花” 为例：从上漆树取树干中的汁液，到将汁液加工成生漆，再到后期的洒螺钿粉、雕漆水磨， 每一环节都得到了一定记录。其中仅裱布后的控温阴干就需七天以上，整个视频的拍摄与制作更是耗时超一年，充分彰显了手工技艺所需的耐心与沉淀。 当前， ... ...
~~ 已预览到文档结尾了 ~~
