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课件网) CHINA 原始人的创造 小伊有哪些困扰 想看看画在岩壁上的规矩帮助他们改变 想给他们盖个房子改变穴居生活 想让他们吃上熟食，喝到热水 第 一 章 节 “壁画” 距今约4000万年前 野牛 山羊 野猪 驯鹿 阿尔塔米拉洞窟 野牛紧紧缩成一团，好像受伤一样 史前壁画特点三：侧面易捕捉动物特征（头尾、四肢、躯干）不会遗漏，保证动物形象的完整性。 同学们观察一下，阿尔塔米拉洞窟所描绘的动物大多是侧面形象，是为什么呢？ 美术起源 模仿说、游戏说、巫术说、表现说等多种学说人们认为逼真的描绘动物形象就可以控制动物 法国拉斯科洞窟壁画（局部） 大公牛 用黑线勾勒出轮廓 模仿说 描摹社会与自然的意愿 游戏说 精力过剩的玩乐行为结果 表现说 主观情感表现冲动的行为结果 劳动说 劳动锻炼思维使美术成为可能 巫术说 通过再现自然来实现掌控自然 教育说 通过图像进行认知教学的结果 原始人生存离不开三大要素 吃饭 睡觉 劳动 单打独斗 集体狩猎 夜晚四处藏身躲避危险 第 二 章 节 “建筑” “下者为巢，上者为营窟。--《孟子 腾文公》” 半地穴式建筑 杆栏式建筑 巨石阵 英格兰索尔兹伯里平原，公元前2550一前1600年。巨石阵直径为29.6米，石门高约7米。英国的巨石( stonehenge,即石篱，或译作斯通亨治)是新石器时代的杰出代表，它的外围等距放置直立的巨石，巨石顶端支撑着横置的石板。很多学者认为，巨石建筑至少承载着精神与生活经验的双方面内涵，对其油然而生的敬畏感至少包含两个层面来源:其一，包含生与死的概念的石桌(最初多作为坟墓出现)作为巨石栏行变历程上的关键一节，似乎将巨石材质本身带有的精神敬畏感传递给了巨石圈;其二，作为某种太阳崇拜的宗教祭祀场所，或许说明着这种巨石建筑本身就是原始人解释世间万物的一种标准。 第 三 章 节 “彩陶” 约8000多年前的新石器时代，泥土和水混合捏制烧烤后就成了陶器。 新石器时代 的使用，陶器的出现 涡纹四系彩陶罐 陶罐上饰有一圈优美的漩涡纹带，既像水面上被雨滴激起的层层涟漪，又仿佛是湍急的河水涌动而形成的一个个大小漩涡。 漩纹尖底彩陶瓶 原始先民在长期的生产劳作中积累了丰富的知识和经验，设计出的作品既实用又富于趣味性。右图中的尖底瓶腹部两侧的环耳处可以系绳，汲水时手提绳子将瓶置于水中，因瓶腹是空的，重心在瓶的中上部，瓶就倒置于水中;注满水后，重心移到瓶的中下部，瓶口朝上，瓶身直立起来，这样就可以非常方便地从河流中取水。器物的造型可以说是根据它们的用途来设计的，同时又兼顾美观，充分体现了原始先民的智慧和审美水平。 流口 麻花状把手 袋足 这个器皿造型像雏鸟一样的器皿，三袋足十分稳定，同时又可以增加与火接触时的受热面积，缩短烹煮时间。这类器皿主要用于炖煮羹汤、温酒，食物做好后直接端上筵席，斜向上伸的凹槽形“流”方便为客人倒酒倒汤。 黄陶鬶 新石器时代山东龙山文化 人面鱼纹彩陶盆 出土于奥地利摩拉维亚的威伦道夫。约作于公元前3万年。该作品是举世闻名的女性神雕塑，被人们称为“原始的维纳斯”，又叫“母神雕像”。女神的面部、手脚等细节表现较为粗糙，头部仅刻有卷曲的头发，而手臂则被忽略。女神的乳房、臀部等女性特征形象较为夸张突出，一般认为该作品具有类似巫术般的祈求生殖的目的。作品强调体积感和重量感，具有单纯化和抽象化的倾向，在雕塑史和人类文化史上占有重要地位。雕像的头部被卷发所覆盖，面目五官不清，细弱的双臂下垂被双乳排挤在两侧。硕大的乳房从胸前垂挂对称式地压在腹部，粗壮的大腿向下逐渐变细连接小腿，足部省略。这种造型很可能是作为神灵偶然，插在松软土地上以供崇拜。原始艺术家造此女像有意夸张和强调了 ... ...
